Но сегодня хочу рассказать о совершенно уникальном арт-объекте, который не только представляет собой произведение искусства, но и выполняет совершенно определенную функцию. Хотя главное в нем даже не это. А то, кем он был создан. Не знаю как вам, а мне имя его творца говорит о многом – это Ханс Рудольф Гигер. Тот самый Гигер, создатель “Чужого”.
Я большой поклонник этого фильма. В своем жанре это настоящий шедевр, на мой взгляд. А еще у меня есть книга, посвященная съемкам всей франшизы, с огромным количеством рисунков, раскадровок, эскизов, на которых моментально узнается рука Мастера.
Но вернемся к року. Гигер нарисовал множество обложек альбомов самых разных групп – Carcass, Emerson, Lake & Palmer, Danzig, Celtic Frost, Blondie – список можно еще долго продолжать. Но вот кого в нем не было, так это группы KORN.
Вокалист Джонатан Дэвис тоже фанат гигеровского творчества, и один из его друзей подсказал ему однажды сумасшедшую идею – заказать художнику не обложку, а нечто особенное. Но что? Не гитары же ему расписывать. А вот изготовить стойку для микрофона в своем фирменном стиле – это другое дело.
Сам Гигер рассказывал об этом так: “С тех пор, как я перестал рисовать и сосредоточился в основном на скульптурах, мое сотрудничество с музыкантами, казалось, закончилось, пока не появились KORN. Они предложили создать специальную микрофонную стойку для солиста Джонатана Дэвиса”.
Гигер подошел к делу основательно, прослушав для начала все компакт-диски KORN, которые они ему прислали. “Чем больше я слушал их музыку, тем больше меня поражала интенсивность и серьезность этих музыкантов”, – говорит Гигер. В тот же день приступил к работе и набросал несколько эскизов – этакое смешение растений, животных и различных технических элементов.
Затем его агент отправился на концерт KORN, чтобы снять выступление Дэвиса. После концерта он встретился с Джонатаном и прямо из гримерки позвонил Гигеру, чтобы музыкант и художник смогли напрямую обсудить детали проекта.
“Джонатан сказал, что у меня есть полная свобода творчества, – вспоминает Гигер. – Единственная просьба заключалась в том, что стойка должна быть максимально функциональной и как можно более подвижной. И еще он хотел, чтобы она выглядела биомеханически и очень эротично”.
Дэвис отдал агенту Гигера ту стойку, которую он только что использовал во время выступления, чтобы отправить ее в Цюрих. Художнику требовался образец для сопоставления с ним своей работы по высоте и массе.
А затем, во время европейского тура, KORN сами приехали к Гигеру. На тот момент у него еще не было ничего, кроме эскизов. Прошло еще немало времени, прежде чем Рудольф изготовил глиняную модель. Затем он сделал вторую, более изящную и тонкую, добавив к ней различные биомеханические элементы.
Не дожидаясь утверждения со стороны Дэвиса, Гигер отправился в литейный цех, где была сделана алюминиевая отливка, которую он отправил Джонатану на утверждение. Тот внес некоторые коррективы, попросив немного изменить заднюю часть стойки, чтобы ему было бы удобнее держаться. Но в целом Дэвис остался очень доволен.
Гигер исполнил его просьбу и окончательный вариант пошел в работу. Было изготовлено пять стоек, три из которых получил Дэвис, а две остались у Гигера – одна в музее, а вторая для выставок. Кстати, формы, в которых отливались стойки, были сразу же уничтожены.
“Она мне очень нравится, я в восторге, – сказал Джонатан Дэвис. – Это уникальный персонаж. Темный, но в то же время очень человечный”.
